.光影背后的隐秘世界电影 作 为 一 个 造梦的机器和圆梦的手段，在它虚构的光影世界中，似乎存在着一切的可能性，而它的操纵者导演，作为一个造梦者，他们在用声光影像制造梦境来满足观众之际，是否同时也是对自我的一种满足呢?弗洛伊德就这样认为，艺术家创作行为本身其实是一种童年游戏的替代，他认为，“孩子们最热衷、最喜欢的事情是玩耍和游戏。孩子构造出一个属于他自己的世界，或者，更进一步，他以自己高兴的崭新方式重新安置他的世界中的事物，在这个意义上，难道我们不可以说玩耍中的孩子在以类似作家的方式行动吗?”② 弗洛伊德还进一步阐释，其实艺术家和玩耍的孩子做的事情是一样的:都在构造一个幻想的世界，并且他们对这个幻想的世界是倾注极大的热情的。因为在这个幻想的世界中，可以自由地释放一些“令他们感到羞傀的愿望”，所以，艺术创作就是一种叫做“白日梦”的成年游戏，是一种被压抑的潜意识的流露和释放，而这种释放和宣泄的过程，也就是那些“令他们感到羞愧的愿望”得以满足的过程。下面本人将通过对希区柯克一些代表性作品的分析，来探究其灿烂绚丽的光影世界背后的那个隐秘的内心世界。